自从离开考察地的第一所公寓，小赵就没有怎么练习图片日志了，那像是一种毫无目的的、日复一日的，重复的刻板的记录行为。能够锻炼的只是方向感，或者路线的物理节点。
先有观点，脑海中形成画面感，之后才能借助外部工具，将画面输出来吧，不然怎么能叫做是“自己的东西”。观点，画面，外部输出，然后再回到观点，画面……就这样循环往复。而不能是一直不停地输出画面在脱离了核心思想的情况下，那样的话可能是在记录外部的世界吧，没有自己思想的记录，叫做反映，怎么能叫做“自己的东西”呢。如果完成了全部的观点，那就可以一气呵成地输出画面了。
伴随回到自身观点的，还有空间，想法回到本身，于是可以着眼于当下的空间，可以从别人展示的空间中抽离出来，交换出另一个空间。工具是由人控制的，影随心动，所以有时候技术会附带上一定的人格属性，不同的人的话，选择输出方式的偏好不一样吧。再加上内容观点，于是便有了独具一格的作品吧，文字作品的内容，通过手中的工具反映出来，达成图文相符，影像和文字内容相符，并有一定镜头语言的加持，纸张上的文字连接着操作设备的手，形成运镜，这才叫创作，才叫“自己的东西”吧，只是感觉一切都不那么容易。
有了观点，脑海中有了画面感，对于其更加具体的构建，有意识形成的科学流程，首先应该是地理位置吧，坐标，然后再是具象的建筑，具体到材料样式风格，在这一切的基础之上再考虑到人物或者其他事物的入画入镜，只是说，建筑的装扮可能是要由人物或者其他来决定，于是很多的物件都会开始有特定的含义，甚至是象征意义。目前为止，小赵为了配合项目其他人的输出，大概也就只能做到这个份上了。
那么小赵目前需要构建的画面，恰巧就是她当下所投入钻研的模块，是的，恰巧，就算没有这种巧合，也是能够做出交换空间的，可能就是稍微神思要更复杂一点。只是，当下小赵的话，可能是火气要重一点，说是戾气的话，也不为过，但毕竟对小赵来说，恨人不容易，恶人太辛苦，中午西红柿，晚上一个梨帮忙下下火，隔天早上起来又能吼两嗓子，不至于声嘶力竭战斗值掉价，只要她问候得多了，她相信左邻右舍总是会有深刻领悟的，想起他们自己的母亲养大他们有多么不容易，他们不能那么不孝，漂泊在外还因为自己招致对家母的非难，小赵希望关联着对层的左邻右舍能够时常想起他们自己母亲的音容笑貌，对别人多一点尊重少一点强求不要骚扰别人，不要因为不如意就率先问候别人的母亲。这样的教训，小赵不要求他们像“精忠报国”四个字一样刻在自己背上，但希望他们铭记于心，刻在心里，最好带进棺材，不然地话，要是愈演愈烈，他们那么热衷于实际往来，对他们而言那可能不是什么好事。