海捞瓷的清洗、保养，也会因为瓷器釉色的不同，变得更难。清洗釉上彩海捞瓷时，为避免脱彩状况继续恶化，只能用药棉条蘸稀硝酸小面积逐步擦洗，然后再用清水轻轻冲干净。另外，冬季洗刷薄胎瓷器的时候，要注意控制好水温，以防止冷冻和遇热爆裂。洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆，切忌不能用瓷盆和水泥盆，以免瓷器撞伤破损。如果没有缺损，处理起来就稍微容易。比如陈文哲此时清理的一些胆瓶，这东西他做过一些，自然十分熟悉。熟悉，不管怎么处理起来，就全都变得十分容易。但是，如果数量多了呢？看着眼前一熘泡在水中的胆瓶，如果不用处理，那就是壮观。而现在，陈文哲感觉有点坐困愁城！胆瓶是中好瓷器，因其形如悬胆而得名。宋代以来，因其质朴、简约、委婉、敦厚、深得文人偏爱。这种瓶子，曾在很多诗文中被提及。有人觉得胆瓶插上些许鲜花典雅别致，这种情结继而延续到元、明、清。馆藏沉船中出水的胆瓶，国内也有，不过不多，比如万历号沉船之中，在国内就只有2件，皆为明青花折枝花卉纹胆瓶。陈文哲发现的品种更多，其内也有不少这种青花折枝花卉纹胆瓶。这说明，这种胆瓶在晚明时期，应该是出口的常见品种。这种胆瓶圆唇微外撇、长颈、熘肩、鼓腹下垂、圈足。颈部饰青花锦地纹或璎珞纹，颈肩处均饰青花如意头一周，腹部一个绘有四开光。开光内以青花葫芦、花卉相隔为饰。另一个绘六大开光，分别饰以暗八仙与花卉纹，大开光以压印绘有竹节纹的六小开光相隔。青花发色呈灰蓝，胎体较为厚重，线条挺拔优雅。其实，这些瓷器在国内都是常见的东西，而在出口的外贸瓷之中，也不稀奇。比如这一次，只要打捞一艘沉船，发现百十件都是平常。只不过，不管盘子、碗，还是瓶子，在出海外销的瓷器当中，都算是大器型。但是，这些是普品，而不普通的作品，自然是一些器型特殊的瓷器。比如铃铛杯，铃铛杯亦称仰钟杯、金钟杯、磬式杯，杯式之一，流行于明、清时期。杯口外撇、深腹、圈足，倒置似铃铛。明成化、嘉靖、万历时期铃铛杯有白釉、斗彩、青花等品种。在“万历号”沉船之上，也曾经出水过铃铛杯。只不过，在万历号之上，铃铛杯只有青花一种，分为有耳和无耳。如明青花山水螭耳杯，卷云纹为饰，外壁画有山水、亭台、渔舟等图桉。锐唇、敞口微撇、深腹、斜弧壁、圈足。外壁近口沿处，及圈足各饰，以青花复线弦纹一周，底足青花单圈内为“大明成化年制”款。这种铃铛杯胎体轻薄，青花发色澹雅，构图写实美观，意境雅致。而这一次陈文哲打捞出水的铃铛杯，就不止是青花一种了。当然，也许万历号上也不止是这么一种，但是其他杯子也许就全都碎了呢？这一次陈文哲打捞的这艘万历时期的沉船，其内的瓷器碎裂的虽然也很多，但是整体保存下来的瓷器数量，还是要比万历号沉船要多得多。这就让很多精品瓷器保留了下来，并且被陈文哲他们打捞出水。陈文哲发现，接下来打捞出水的瓷器之上，寄生的海洋生物比较奇怪，虽然层层叠叠，却是有新有旧。这个比较正常，但是有一些瓷器上面却只有新附着的海洋生物，这是因为人为搬动，让它们新近暴露出来的？只不过，看这些瓷器的样子，怎么也暴露出来了三五个月，甚至是半年了吧？要不然，不会有那么多海洋生物附着在上面。这种瓷器，看着到像是作假的海捞瓷。不过，陈文哲还是能够轻易看出来，这些都是真品，不可能是人为作假的东西。假海捞瓷多是将新瓷器装入网内，沉入海中经浸泡数月而成。作伪者往往将装有瓷器的网，一端系牢在水面固定物上，一端沉入海水中进行浸泡，以便回收。有趣的是，他们有时还定期将瓷器提上来，下些饵料之类，以吸引海里的鱼、贝赕来器物上附着、排泄。过半年左右，这些所谓的“海捞瓷”就可以出水了。这种短期浸泡瓷器，有破绽可寻。瓷器上附着的海底生物残留体，看上去“湿”“新”。有的贝类，好像是刚“乔迁新居”。有的附着物还有新鲜感，扳开个别螺壳观察，里外色泽相差明显，外面陈旧，面却很新鲜，有的还能嗅到明显的腥味。有的海洋生物残留体形体完整，有棱有角，没有磨损痕迹。所以，人为做的海捞瓷，还是比较容易判定的。也许这一艘沉船上的瓷器，堆积的太过严密，要不然下面的瓷器，也不会保存的太过干净。可惜，这也不全是好事，因为所有瓷器堆积在一起，在保护下面瓷器的时候，也让这些瓷器黏连在了一起。毕竟堆积在一起三四百年，不黏连才怪了。如果说真有不黏连的，反而是一些盒子。碗盘碟子，都能堆积在一起，而香合什么的，却不可以，最起码堆积在一起也是有缝隙的。随着大量瓷器出水，一些盒子被清理出来。陈文哲发现，这里面还不止是有香合，居然还有粉盒、花盒、镜盒等等其他的瓷质盒子。这些盒子都是分为两部分放置，因为有盒就有盖。这两部分，分别放置，就肯定有一部分是破碎了的。现在陈文哲也不清楚，到底能够凑齐多少完整的。盒，古时作合字，一般有盒盖和盒身扣合而成。如果不完整，那价值就降低很多了。瓷盒应该是在很早时期，就已经出现，差不多是在西晋晚期至东晋早期或更早时期出现。瓷盒外观优雅，除了作摆设之用，还多为实用器。一般可作粉盒、油盒、奁盒、香盒、镜盒、花盒，印盒等多种用途。