沉瑜看到孙主任的站位和服务状态，已经猜到了中年女子的身份——孙主任的直属领导。
再仔细端详，女子留着齐耳的发型梳理整齐，穿女式的西装，精神干练。似乎在本地的新闻节目上，看到过这位。
此时，金部长还有几个重要的嘉宾，在一起过去迎接的途中，非常自觉的按照各自的级别，排成了一列。
沉瑜反而不知道该站到哪里，还是张鞠在旁边提醒沉瑜适合的位置。并且提醒，应该称呼中年女子为石组长。因为沉瑜的博物馆，在这个工作组的工作范围内。当然，石组长的主要职务是——常务**。
石组长和嘉宾们依次握手。她来到沉瑜近前的时候。对沉瑜伸出手。
沉瑜和对方握手，同时说道：“石组长，我代表博物馆的全体成员，欢迎您的到来。”
孙主任在旁介绍了沉瑜。
石组长说道：“沉总，恭喜你。博物馆的建立，给我们的文化工作增加了一个亮点。”
沉瑜说道：“这要感谢您对我们的支持。”
石组长说道：“具体的事情，还是需要你们去做好。”
金部长说道：“石组长，开幕式马上开始，您请就坐。”
重要的嘉宾来到，司仪收到信号，开始安排嘉宾们就坐，然后，按照预定的流程，宣布开幕式开始。
几位重量级的嘉宾先后上台致辞，然后是沉瑜上场念稿子。他的稿子内容并不多，更多的是表示感谢。
他已经逐渐习惯了面对几百人的注视，从容的念完稿子，在司仪的安排下，和众位嘉宾一起剪彩。
鲜花礼炮鸣响，彩带和花瓣纷纷落下，场中瞬间变得喧闹。
沉瑜看着台下的观众，熟悉的，不熟悉的。他被这种气氛感染，想起了从筹建博物馆以来，经历的诸多事情，顿时百感交集。
开幕仪式后，嘉宾和参观者有序的进入博物馆。
沉瑜邀请石组长参观。原定计划中，没有这个环节，石组长毕竟是大忙人。但是，石组长今天似乎有充足的时间，真的接受了邀请。
于是，几个主管部门的负责人以及一些嘉宾，拥簇着石组长进入展厅，沉瑜负责介绍，引导一行人，从家具展厅开始参观。
众人首先看到的就是正堂家具的展示。八仙桌，太师椅，供桌以及供桌上面摆着景泰蓝五供。
沉瑜一件件讲解每件家具的来历。
石组长参观的速度并不快，每看一件家具，听过介绍便继续向前走动。
她注意到对称摆放的一堂椅子，才停下脚步，对沉瑜问道：“沉总，这几把椅子是配套的吗？”
沉瑜说道：“是的，这是成套的四椅二几。椅子是清晚期黄花梨扶手椅，长60厘米；宽50厘米；高109厘米；
黄花梨的茶几，宽32厘米；长47厘米；高79厘米。此套家具为黄花梨木制，背屏上方凋双狮滚球，形象生动。背屏框内镶石材，两边透凋精细花草纹，高束腰下卷口牙子连接拱肩三弯腿直至球型垫足支承的马蹄足，两椅中间配茶几，做工及装饰手法与扶手椅相同。”
石组长听完，点了点头，又继续向前。
众人穿过木凋落地罩，来到了书房家具的展示空间。
书房的家具并不像正堂家具那样规矩整齐，但样式更为丰富。有桌桉圈椅以及书架书箱，香几、罗汉床等。
听了沉瑜介绍了一番之后，石组长饶有兴致的坐在了桌桉后的椅子上，看了一眼古玩的信息牌，对沉瑜问道：“这张桌子不是书桌？”
沉瑜说道：“您说的对，这一件是画桌。是明代黄花梨画桌作者--长173厘米；宽52厘米；高84厘米。桌面为标准的格角榫攒边打槽平镶独板面心，下装四根穿带出梢支撑，其中二根出透榫。抹头亦可见明榫。边抹冰盘沿线脚上舒下敛，束腰与起线的直牙条为一木连做，以抱肩榫与腿足、桌面结合，腿足顶端出双榫纳入桌面边框底部，下展至底收以形状美好的马蹄足。牙条下有罗锅枨微微后缩安装以榫卯纳入四足间。牙条与罗锅枨之间以榫卯安入套环卡子花，长边三块，短边各一。”
石组长问道：“既然不是书桌，为什么选这件家具展示？”
沉瑜解释道：“金与元朝的壁画中，已见这类大型的桌型设计，家具专家学者均推崇这类家具为永恒的经典代表。这张画桌加装套环卡子花，为基本设计的变化。
伦顿阿伯特博物馆，藏有一具基本设计但典型较小的例子。我认为这件家具有一定代表性，所以收藏。”
画桌上还摆着文房四宝以及配套的文房用品，都是古玩。
石组长的目光扫过众多的书房用品，注意到一件有玻璃罩子保护的瓷器。她站起来，走到陈列架前，盯着瓷器看了一会儿，有看向信息牌，念出了上面的内容。
“清康熙橄榄绿釉螭龙纹来服尊。”
博物馆的工作人员在沉瑜示意下，取出瓷器。
石组长看了看瓷器底部，对沉瑜问道：沉总，瓷器没有款识，怎么确认是康熙时期的瓷器？”
沉瑜说道：“石组长，今天，博物馆有幸请来了很多专家，他们的讲解更专业。”他深知自己风头不能独占风头，就推荐别人出面。
几个鉴定专家谦让一番，由其中一人为石组长讲解。
“石组长，这件来服尊，尊呈侈口，细长颈下饰蕉叶纹及锯齿状纹样、丰肩、长腹下敛，假圈足，足窄细若萝卜。尊外满施橄榄绿釉，腹部以浅浮凋双螭龙为主题纹饰，灵芝卷草纹为地。这件瓷器器型端正大雅，尽显天然古朴气息；釉面丰腴温润，呈色匀净且形色相合，釉色之美似浑然天成，精美无比，底部浅圈足修整圆润，胎质润白坚致。
来服尊又名萝卜尊，是康熙时新创的器型，其小巧的造型，成为书斋陈设的雅器。
这件瓷器不施彩绘，独以釉色取胜，一般多见豇豆红釉，天蓝釉，冬青釉之例等，然而，我们眼前的瓷器，则施以橄榄绿釉，极为珍稀。来服尊通常表面施釉，大部分是没有纹饰的，极少有如这般釉下饰浅浮凋纹饰。
我们翻阅收藏机构的资料，康熙时期来服尊的产量稀少，且至康熙之后的历朝再也没有烧制，故而存世的来服尊，十分珍贵。”
石组长笑着说道：“谢谢您的讲解，我越听越觉得有趣。”
她转而向沉瑜问道：“下一个展厅陈列的是什么？”
沉瑜说道：“古代瓷器展厅。”